Авторизация
 
  • 06:16 – Руслана прокомментировала новость о «переносе» Евровидения-2017 
  • 06:16 – Обратная сторона луны новые серии: 1 и 2 серия от 5.12.2016 смотреть онлайн 2 сезон 
  • 06:16 – Ревизорро в Москве 4 сезон 17 выпуск (05.12.2016) смотреть онлайн 
  • 06:16 – Орел и Решка. Кругосветка. Неизданное-3 (05.12.2016) смотреть онлайн 

Гальванізований ентузіазм підробок

162.158.78.151

Гальванізований ентузіазм підробок Чому численні рімейки намагаються адаптувати шедеври минулого до смаків і запитів сучасної публіки Постійне звернення до культових творів минулих часів із метою їх переробки сучасними засобами обумовлено як маркетинговими міркуваннями, так і відомим творчим виснаженням майстрів культури, нездатних продукувати оригінальні ідеї. Але справа не тільки в цьому: у масового глядача і слухача є внутрішня потреба в такого роду продукції. В рімейках старих кінострічок і ностальгічних шлягерів обиватель шукає поновлення власного життя, будучи не в силах виправити і надолужити згаяне ним «у реалі». Історичне коріння Епідемія рімейків у кінематографі та музиці зовсім не є атрибутом нинішнього часу. Перелицюванням старих чужих досягнень займалися здавна, причому по обидва боки залізної завіси. Потреба і попит виникли та були наявні, і пропозиція не змусила себе чекати. Коли група Stars on 45 виконала попурі на пісні Бітлз, чимало радянських людей, прослухавши цей шедевр наслідування, повірили, що це Бітлз і є, хоча справа була рік потому після смерті Джона Леннона. В застійному лихолітті не мало значення, жива людина чи мертва. Зупинивши мить, її можна було розфарбувати і вдосконалити згідно з особистим уявленням про прекрасне. New, improved (нове та поліпшене) — це, як правило, старе на підвищеній гучності. Те, що в роки дефіциту пищало з мильниці-транзистора, тепер гримить в широко розставлених колонках, і маленька людина відчуває себе велетнем. Знижується рівень естетичних запитів, зростає готовність догодити один одному за допомогою технічних засобів: ми можемо не гірше, навіть краще, тому що ми тепер без комплексів, і тягар умовностей скинуто. В оригіналі ви все одно не станете це ні дивитися, ні читати, ні слухати. Потрібні нові, покращені, «відремастовані» варіанти, пропущені через «шумодав» (був і такий термін), що заглушає рокіт річки часів. Першою зловісною ластівкою стали «Невловимі месники» (1966) — рімейк «Червоних дияволів» (1923), який оголив в новому поколінні кровожерливий інфантилізм перших років радянської влади. Примітно, що «Месники» потрапили в прокат одночасно з пародійним рімейком «Фантомаса», який всі приймали за чисту монету. Нічого не поробиш, якщо класика жанрів — фільми «Дракула» з Белою Лугоши та «Буйний» із Марлоном Брандо — надто малорухливі та клінічно статичні як телеспектакль, їх просто необхідно оживити. І в хід йдуть брутальна еротика, джигітовка на мотоциклах — словом, все те, що було цікаво тільки вузькому колу гурманів в період створення хрестоматійних стрічок про вампірів і байкерів. І лише посвячені розуміли, що старомодний оригінал дуже навіть може обігнати «нове, поліпшене» за всіма показниками. Рімейк міг бути майже невидимий: «Развернулась кинодрама Выразительно и бурно, Очень жаль, что перед нами Энный вариант «Сатурна». В середині 1960-х один за одним з’явилися три фільми на одну і ту ж тему — радянський розвідник розкладає зсередини німецьку школу диверсантів: «Підірване пекло», «Сатурн», і «Потрійна перевірка», якій, власне, і присвячена наведена вище епіграма з журналу «Радянський екран». Так сталося раніше і з популярними в СРСР американськими фільмами воєнних років — трилером «Газове світло» і мелодрамою «Міст Ватерлоо». Обидві стрічки були рімейками, але звичайному радянському глядачеві було ніколи займатися «потрійною перевіркою», щоб з’ясувати, що ж первинне. Дрібниця, крупиця, за допомогою якої бранців закритого суспільства можна було змусити полюбити щось, створене на іншому кінці планети (гітарний риф або спецефект сміху), або не мало точного опису, або було засекречено, як рецепт кока-коли і часом настільки ж шкідливе. Сільська, приміська жага екзотики та «новизни» вимагала швидкості перекладу. Навіть глузлива простота фільмів Леоніда Гайдая з роками здається зайво обтяжливою і складною — публіці тепер подавай хайлайти нон-стоп. Тубілець дивиться хмуро, поки доморощений музикознавець терпляче та дружелюбно пояснює йому схожість хардрокової п’єси Burn групи Deep Purple з композицією Джорджа Гершвіна. Терпіння слухача закінчується, подумки він бачить у одному котлі і Гершвіна, і Deep Purple, і просвітителя-волонтера, чию компетентність ще треба перевірити. Навіть витончена мізантропія Ельдара Рязанова вже починає дратувати, тому що кисло-солодкий гумор службових романів погано працює в епоху гаджетів і інтимних зачісок. Відособлена людина тяжіє до класичної ясності, деградуюча людина натовпу — до чудернацької «простоти». Але близькість Ромео і Джульєтти в корені відрізняється від постільної катавасії задіяних у постановці акторів, від зрівнялівки гастрольної розпусти. С учасні плоди Практично всі новинки останніх років представляють собою таємний і явний рімейк, якими б оригінальними і зухвалими не видавалися вони на перший погляд. Чим розпусніший задум, тим скромніший і консервативніший оригінал. Рімейки — це пробні кулі тотального «виправлення» культури та цивілізації, казка в переказі ідіота, що впевнено претендує на премію, тому що і суперники, і члени журі такі самі — свої люди. Це протиприродне бажання прожити два, а то й більше життя, заплющуючи очі на вартість операцій такого рівня. Це шлях Франкенштейна, який, почавши з плоті небіжчиків, ріже по живому, конструюючи безсмертного упиря. Недарма божевільному ученому завжди допомагає виродок-асистент з кримінальним минулим, і крізь блискучу металокераміку сочиться могильне дихання вампіра. У якомусь сенсі це садизм під маскою пластичної хірургії — ідеал маніяка в білому халаті, що приховує чорний мундир. Ні, це не продовження життя іншими засобами для тих, хто постарів разом із кіноплівкою або диском, а спроба продати муляж їх нащадкам, що вироджуються, під соусом «предки рекомендують». Хоча, при світлі істини, що і кому ті нещасні предки можуть рекомендувати? На основі подібних рекомендацій ми отримали покоління неповноцінних всезнайок, переконаних, що еліта — це Аль Пачіно, Роберт Де Ніро та Дастін Хоффман, а «якісь» Петер Лорре, Аким Тамірофф і Борис Карлофф — другосортні кривляки для безнадійно відсталих провінціалів. Життя без твердого минулого — пекло, і дорогу в нього «опромінюють» світлом, який не світить, все ті ж рімейки. Переробці не піддаються хіба що шедеври артхаусу, але черга дійде і до них. Святе поки не чіпають, тому що воно саме по собі представляє пишномовну пародію на творчість. Хоча прийоми і знахідки Жан-Люка Годара або Мікеланджело Антоніоні раз по раз спливають в комерційних бойовиках і відеокліпах — ні в тин, ні у ворота, як відгомони західного рока в творах російських рокерів. І це не може не лестити спостережливості знавців того й іншого. Артхаус — останній притулок містечкового сноба. Нескінченні приджазовані та прифанковані версією радянських шлягерів все ще рятують від петлі епігонів імперії. У двох словах: епідемія рімейків — це карнавальна версія кришталевої ночі. Світло, яке не світить, дзвін, який не радує. Читать больше на kirovograd.comments.ua


КОММЕНТАРИИ:

  • Читаемое
  • Сегодня
  • Комментируют
Мы в соцсетях
  • Twitter